古都と港町──神戸にみる文化の循環とデザインの行方

ブログには、ふたつの種類があります。
目的や気分にあわせて、お好きなほうをお選びください。

港の空に、巨大な魚が跳ね上がる。
フランク・O・ゲーリーが手がけた《フィッシュ・ダンス》は、神戸の街に不意に現れる異国の夢のようだ。
この建築を見上げるたびに思う──神戸という都市は、ただ残すのではなく、巡らせてきた街なのだと。

東京は、日本の文化の中心であり続けている。政治も経済も、情報の発信も、多くは東京を起点として流れていく。
しかし文化の源流を辿れば、京都や神戸といった都市が浮かび上がる。

京都は千年の都として文化財や伝統を抱え込み、「残す」という性格を強く持つ。茶の湯や書、工芸や庭園といった形式美は、保存と継承によって磨かれ続けてきた。
一方で、神戸はその対極に位置している。

港町としての神戸

神戸は港町として発展し、異国の文化を真っ先に受け止めた都市だ。開港以来、欧米の建築やデザイン、生活様式が流入し、独自のモダニズムを育んだ。
西洋家具やインテリア、最新の工業デザインはまず神戸に入り、そこから全国へと広がっていった。

バブル期には、その港町気質がさらに色濃く表れた。豊かさを背景にしたコレクション熱、華やかな暮らしを彩ったモノたちが、今では断捨離の波に押されて手放されつつある。
「残す」京都に対して、神戸は「巡らせる」性格を持つ。

巡り、循環する文化

保存するのではなく、生活の中で取り入れ、時が来れば市場へ流す。
神戸の街にはそうしたリズムが流れている。
それは単なる消費ではなく、文化を更新し続ける姿勢に近い。

この都市では、暮らしとモノの距離が軽やかだ。
高級家具やデザインプロダクトが、長く眠る倉庫ではなく、市場に姿を現しやすい。
つまり神戸は、文化の循環点として機能している。

三十年という時間軸

私は仕入れを考えるとき、変革期とその後三十年という時間軸を重視している。
高度経済成長、バブル、震災、ITバブル──。
いずれも社会に大きな揺らぎを与えた出来事であり、そのときに生み出されたモノは、三十年を経てヴィンテージとしての価値を帯びる。

たとえば1980年代に作られた図録や家具は、すでに市場で新しい評価を受けている。
一度は「古い」と見なされて手放されても、再び脚光を浴び、次の所有者の手に渡る。
神戸の街は、その循環をもっとも色濃く映し出す場であると感じている。

神戸の象徴としての建築

その象徴のひとつが、フランク・O・ゲーリーが手がけた《フィッシュ・ダンス》（1987年竣工）だ。
FRPで作られた巨大な魚のパビリオンは、バブル期の記憶をそのまま形にしたような存在である。
奇抜で、力強く、そしてどこか儚い。
ゲーリーの建築は神戸の港町としての顔を象徴し、この街がいかに文化を取り込み、巡らせてきたかを物語っている。