モノを超えて | 静けさと、商いの記録

スペックの時代が終わり、理由の時代が始まる

スペックでも、価格でもない。Helveticaが、なぜそれを選んだのか。私たちは、古いモノに宿る意味を言語化し、価値を理解し、引き受け、次の時代へ継承していく。

コレクションとは何か｜集めることと、残すことの違い

コレクションとは、集めることではない。残ったものを、あとからそう呼ぶだけ。集める行為と、時間の中で残る結果を切り分けながら、コレクションの本質を整理する。

投資ではない価値をどう考えるか｜ヴィンテージ・古書・美術の共通点

投資になるかどうかとは別の場所で、価値が立ち上がる瞬間がある。それは価格がつく前から、時間と判断によって静かに育ってきたものだ。

モノの価値はどこから生まれるのか｜家具・古書・アートを横断して考える

家具・古書・アート。ジャンルを超えて残るものには共通する構造がある。価値は古さや価格ではなく、時間の中で選ばれ続けた結果として立ち上がる。

アーカイブとして残るものの条件｜資料・家具・工芸に共通する視点

アーカイブとして残るものは、最初から特別だったわけではない。意味がありそうだと判断され、手放されず、語られ続けた結果として残っている。

ヴィンテージ家具とは？定義・中古家具との違い・価値が残る理由を体系的に解説

ヴィンテージ家具の定義と中古家具との違い、価値が残る理由を整理。オンライン購入で失敗しないための確認点まで、初心者向けに短く体系化しました。

商いは記録である

本棚の前に立つと、静かにわかる瞬間がある。「一点が、どこにもない」。在庫が三千点を超えた頃から、記録していない一冊が消えるという事態は、単なるミスではなく、判断の連続性が崩れ始めた合図になった。商いを支えているのは、感覚ではなく記録だ──そう気づくまでの、編集と思考の記録。

記号になるかで価値は変わる｜検索と流通がつくる「残るモノ」の条件

美しさは個人の基準だが、市場で価値を決めるのは「記号」になるかどうか。デザイナー名やブランド名といった検索可能性が、モノを流通と記録の循環に乗せる。無名の美はなぜ残りにくいのか。セカンダリーマーケットの現実を通して、選品舎の選品基準と「未来に届くモノ」の条件を考える。

倉俣史朗《Melody in F》をめぐって──プロダクトが渡っていく系譜

1987年にデザインされた倉俣史朗《Melody in F》。昨年のクリスティーズで落札されたニュースをきっかけに、私は「ものが渡っていく系譜」について思いを巡らせた。

モノが選ぶ行き先 ― 転売と循環の美しさ｜選品舎の思想と静かな商い

モノは所有されるためだけに存在しているのではなく、静かに行き先を選びながら旅を続けています。転売や流通の裏にある「循環」という視点から、選品舎が見つめるモノと商いの物語を記します。