選品手帖 | 選ぶ理由があるモノたちへ

選品手帖｜熱が残したかたち ― BRUTUS No.201「デザインの現在と未来」（1989年4月15日号）

雑誌は刹那的に消費されるエフェメラ。けれど時間を経ることで、紙面には時代の熱が焼き付いていく。広告や特集が文化の痕跡へと変わる、その過程について考える。

倉俣史朗を体系で読む──決定版モノグラフ『Shiro Kuramata』を、いま手元に置く理由

倉俣史朗の全作品と思想を「年代と体系」で追える、唯一無二のモノグラフ『Shiro Kuramata』が再版された。初版を実際に扱ってきた視点から、この書籍がなぜ“いま”意味を持つのか、そしてなぜ判断材料として手元に残す価値があるのかを整理する。

返品不可でも安心できる理由｜値引きしないヴィンテージ家具店の信頼と選び方

安さよりも、長く使える一脚を。値引きはせず、返品も基本的に受けない。その方針は、責任を放棄するためではなく、納得して迎えてもらうためにあります。信頼で育てる家具とのつきあい方をまとめました。

価値は、探すものではなく辿り着くもの

価値あるものは、探して見つかるものではない。失敗と遠回りを引き受けた先で、ようやく辿り着くものだ。ヴィンテージ家具と古書の仕入れを通して、時間と価値の関係について綴る。

カッシーナやミノッティに匹敵する？戦前の家具デザインをあなたの手で

戦前の日本で生まれた家具デザインを収録した「家具設計図48枚セット」。西洋の影響を受けながらも日本人の暮らしに即した設計は、現代の高級家具にも通じる合理性と美しさを備えている。これは、家具を“つくる側”のための静かな資料である。

ヴィンテージ家具はなぜ価値が上がるのか｜時間が育てる家具の評価構造

ヴィンテージ家具は、中古でありながら、時間とともに評価を高めていくものがあります。その背景には、希少性や素材、デザインだけでなく、価値が更新される「場」の存在があります。本記事では、ヴィンテージ家具の価格が育つ仕組みを、判断材料として整理します。

コムデギャルソンの家具を「作品」として理解する ── 川久保玲の思想と家具が残した問い

コムデギャルソンの家具は、快適に使うための道具ではなく、空間に緊張と問いを残すために存在しています。 1983年のオリジナルシリーズから復刻、オークション市場での評価までを整理し、この家具群がなぜ「作品」として扱われ続けているのかを記録します。

美的感受性で選ぶヴィンテージ家具 ── 投資ではなく、空間を編集するという考え方

ヴィンテージ家具は、資産として語られることが増えました。しかし本来は、価値を増やすためではなく、空間や暮らしの感度を整えるために選ばれてきたものです。 本記事では、投資の視点を一度脇に置き、美的感受性を軸に家具を選ぶという考え方を整理します。

NICで出会った家具に、もう一度“はじまり”を。 ── 福岡の記憶とともに、家具を次の時間へ手渡すために

福岡・天神のNICで選んだ家具。そのときの空気や会話、選んだ理由は、いまも暮らしのどこかに残っているはずです。選品舎では、NICで迎えられた家具を「モノ」ではなく「記憶ごと」引き受け、次の持ち主へと静かに繋いでいきます。

倉俣史朗｜流通の外側にあるプロダクトについて

流通の中心にあるときよりも、その外側に置かれたときのほうが、プロダクトの輪郭がはっきりする。倉俣史朗の仕事はいま、その段階にある。